地看着王子和公主在一起。”

北川瑠美衣丝毫没有犹豫地回答道，然后她又不满地撅起了嘴：

“这个情节设定简直太恶意满满了，我第一次看到小美人鱼要用声带交换双腿的时候，就知道一定会是悲剧了，她根本没办法对王子说自己才是他的救命恩人。”

“其实还可以写字告诉的，但是小美人鱼一直活在海底是个文盲，所以这个故事也告诉我们要好好学习……好吧，这都是我自己编的。”

北川凉说了两句抖机灵的俏皮话，但马上又将话题给转了回来：

“其实安徒生大师作为全世界最出名的童话大师，在整部作品里还设置了不少值得细品的小设定的。”

他一面说着一面伸手指向故事开头的一段：

“【有一天晚上，当姐妹们这么手挽着手浮出海面的时候，最小的那位妹妹单独地待在后面，瞧着她们。看样子，她好像要哭一场，不过人鱼是没有眼泪的，因此她更感觉难受】”

“人鱼没有眼泪，这是开头的几段里提及过的一个设定。”

“天才的作家从来不会在书里设置无用的伏笔，契诃夫曾经说过‘故事里如果有枪，就一定非发射不可’，虽然这个说法有些绝对，但道理其实是没有错的。”

“所以为什么《海的女儿》中要专门指出人鱼不会流泪这个设定呢。”

然后，北川凉再次将问题抛给了瑠美衣。

“……因为难过的时候，哭不出来比哭出来更折磨。”

“嗯，所以不管是在生理上还是心理上都忍受着巨大的痛苦时，甚至直到最后变成泡沫消失在阳光中时，小美人鱼都依然哭不出来。”

北川凉说到这里，也是揉了揉妹妹的小脑袋，很温和地开口说着：

“哭是表现自己悲伤的，最直接的方式。虽然会有喜悦的哭泣这一说法，但在大多数时候，笑总是与愉快的心情相配，哭总是与悲伤的心情相连。”

“小美人鱼每一次迈足都如同踩在刀尖，但是她仍然为王子表演舞蹈，当王子要迎娶公主的时候，当她在公主的婚礼上托着新娘的婚纱时，当她最后跳进大海变成泡沫时，这种应该痛痛快快大哭一场的时候，她都哭不出来。”

在北川凉看来，安徒生在构建《海的女儿》这篇故事时，在风景上的描写是大胆而富有想象力的，各种瑰丽的场景几乎是信手拈来，但在对于感情的描写上，他又是含蓄的，有很多地方仅仅是点到为止。

“小人鱼不能说话也不能哭本身就是推动剧情的一个伏笔。”

“毕竟构成悲剧的一个重要要素就是信息差和因此导致的误会。”